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《三生有幸超过我》，女主突入酒店房间捉奸，从三楼一跃而下，身手聪颖地跳到掷中注定的富二代车上......
为什么还批量临蓐靠用城市剧遮丑的“乡间剧”？（对不起，辱《墟落爱情》了）
以是这些都会剧里，会有看起来超酷的航拍，还要纸醉金迷，高楼大厦，闪瞎眼的LED灯。
大概谈，陆家嘴上海一日游景点，CBD的每一栋高楼，都一经被国产都会剧掏空了。
它在那时最时兴的东京拍摄，但除了地铁站和市集外，没有闪回各种东京标识性景点。
《春娇和志明》，也不需要拍维多利亚港，中环寸土寸金的CBD，材干显露都邑感。
《过把瘾》， 戏中的王志文与江珊初了然时，王志文带着一股痞痞的文青气息，江珊和莉香相像五官漂后。
在飘看，原来标题不是只拍大房子，也不是只拍富人， 而 是，分泌进本质里的芜俚价格观——
编剧要把平时白领、富人、逆袭的总裁安插在团结个小区同一层楼，咱也不研究了。
你叙编剧不争持阶层，但我的品性和动作，却遵循阶层和家当分辨得井然有序。
大族女曲筱绡不学无术，可是高情商还古灵精怪，轻轻巧松经验场外周济，就能负责宅眷财富。
死皮赖脸横刀夺爱又如何样，谁们是大族女，这是“绚烂心爱”，这是勇敢谋求爱。
终于拍了一次省吃俭用的日常人的《存在家》， 却就差把“穷人”的标签贴在身上。
可这两个就差把“穷”写脑门上的人，一转身，租了个月租6000块的好房子。
别叙真的穷人，常日人对蹭一条小小的刮痕都心疼肉疼，这么莽撞的格式真没见过。
一个小白领，一步一体面跌入物欲深渊，乃至最后挑撰赤裸裸的人情债，肉偿了。
“左翼片子把皎白的素心还给了底层，尔后一百年之后，全部人的影视剧把心计和穷人，又把天真和富人举办了链接。”
几十年前，《马路天使》《小城之春》如许的片子，拍的是职业阶层的驯良和美德。
刘姥姥进大观园，依旧用她最熟谙的乡土视角，把这个场域变成本人的人际合联网。
但三个对标《愿望都市》的30+都市女性，奈何还天天上演父母催婚、和父母妥协如此的戏码呢？
《东京爱情故事》，借使放在国产剧里，可能又名《凤凰男爱上东国都市女》《东都城市女倒贴屯子男》。
去拍那些常见的街景，拍那些氤氲、游离、不确定的迷人爱情中的部分，拍人与人的干系，拍都邑中的灵魂逆境。
它是《东京爱情故事》里，两人一稔当时最时髦的米色长风衣，莉香的一句“丸子”，足以反抗东京严冬的阴寒。
女主绫在东京住的各异地址，破例的地名，都代表着小镇密斯闯荡东京的奋斗目标。
又大概是《志明与春娇》， 香港CBD大楼后的巷子，以烟点烟，烟雾萦绕的氤氲感。
但更有都市感的， 是老白骑着个破自行车，和街坊聊八卦，在杂铺店挑特价商品之间流转的烽火味。
若是一部都会剧用的都是旅客相通的刘姥姥视角，举目都是形象，注定它深刻拍的不外“圈外人”。
创建出《东京爱情故事》《mother》《四重奏》《最高的离异》等出名日剧的编剧坂元裕二讲过所有人创设剧本的格局。
接着，我用一圈圈细密的阴影和线条，在纸上勾勒出一个“すき”，再平缓弥补独特充裕、厚浸和丰富的“すき”。
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