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　　首度搬上国内舞台，意大利指导家安德烈·巴蒂斯托尼、新锐导演萨迪厄斯·施特拉斯伯格，联袂繁多气力唱将，为专家呈现歌剧舞台中的西部风情。

　　“《西部女郎》音乐里的很多内容仅靠听唱片或CD是感想不到的，理由它们无法被收录进去，只能在上演现场技能体味到。”

　　萨迪厄斯·施特拉斯伯格，国家大剧院创造歌剧《西部女郎》导演、舞美操纵。我们出生于美国俄克拉荷马州，从小就对“淘金热”、印第安人以及西部的史书文化耳濡目染。

　　在大家看来，假使《西部女郎》降生时影戏还尚未日常风行，但普契尼却把这部歌剧写得很有“影戏感”。因此，施特拉斯伯格将把歌剧与电影元素连绵，以别致诗意的舞台视觉为强大观众透露“狂野西部”。

　　星期天，剧小院为里手带来施特拉斯伯格导演对付这部歌剧的“发扬解读”，耐心阅读，干货满满哦

　　普契尼歌剧《西部女郎》中的“黄金西部”不单仅是19世纪50年代坐落于美国加州俊美的内华达山脉中的一处地理位置，更是许人梦思成线世纪上半叶，家当革命让欧洲赚得金钵满盆，北美大陆一面昌盛起来的地域却有许多人越来越穷。人们在自身生存的这片地皮上看不见丝毫打算，他们灰心地搜求新的出途。

　　第一幕舞美铺排图与铁箱讲具。“淘金者”想把铁箱装满黄金带回州闾，但刻薄的本质却让这些铁箱家徒四壁。

　　“在那个千奇百怪的年头，天懂得从那处冒出来的人们，收集于那片辽远的西部土地，一如营地内简略的生存形势，那群人的姓名很速也消失无踪。我在其中拼斗、嬉笑、博赌、咒骂、屠戮、爱恋，将本身稀罕的运气淹灭干净，个中滋味大后天的大家难以联想，可能笃信的只有一点——我们生活过！”

　　普契尼在《西部女郎》序言私人引用了这段描绘，介绍了一个在外人看来粗野衰落的场地。哪里的波尔卡酒馆摄取着来自亚洲、加勒比海区域、欧洲以及纽约的淘金矿工们，我们怀思着远在同乡的妻女、姐妹，而酒馆女主人明妮不只为大家提供饮食，还送上含笑及母亲般的拥抱。我们也常常因成绩甚微而倍感失意。应付大家来说，明妮就像是品德准绳，但她原本也谦和遮掩。然则哀悼的是，围绕在明妮身边的须眉持久无法在她身上找到自身想要的用具。无论我们们多么渴想信任人类的本真，底细是这世上没有任何一局部是无缺纯洁的。

　　1910年该歌剧首演时，意大利人正前所未有地大界线西进，搜刮复活活。好多人虽终末心满意足，但历经了鼓经风霜。普契尼笔下的人物恰恰印证了：仅靠勤奋的职责和忠诚的信仰并不会肯定地带来告捷。给予普契尼巨大灵感的、内华达山脉广阔的自然景致；所有人笔下人物在理想和失望的死循环中的造反——两相比较，反差强烈。人们平常感觉这片铮铮向荣的应允之地遍布黄金，极具劝诱力，可到头来然而是虚无的幻想，好似一面薄薄的镜子。照片并不反显露实，而是见证过往。任何画面一旦定格，就不再随着年华流逝而改造，只保存于从前，并从定格之际起起始褪色。纵然矿工们流显现淡淡的乡愁，然则于全班人而言，“以前”已成为了和我们所渴求的“来日”一样遥不成及的存在。我们被困在了这个消浸的“当前”。

　　歌剧的结尾是情人们分开加利福尼亚远走高飞。但萨迪厄斯•施特拉斯伯格将若何处分呢？他们说这是个神秘。供给观众现场参加到故事中，自身察觉故事的完结。

　　所有人生计的境遇一连地明争暗斗，区别文化之间的差距也消费着大家的弘愿雄心。所有人胆寒丧失仅有的周全。人人自危下，墨西哥人、美洲土著和新到来的外乡人之间的相互怨恨愈发显着。该歌剧原委设定“他 vs 我”的情境，强调讲德规范区别，营造悬疑的氛围，斟酌了文化观思的争论。坊镳叙论也常在气象音尘露出。至于这部歌剧何以在一众著名剧目中的名望忽上忽下，片面由来大要是周旋这部歌剧的收场是否完竣这个标题，大家众口纷纭。当然故事的了局意指明妮极新的肇端，然而她的光芒畴昔却离不开矿工们的惨重花消。尽管意大利歌剧中的女主人公多数理由景色焕发胜过可控边界，末了香消玉殒，明妮却自动拔取脱节所爱的人们。她私人的甜蜜收场所招致的是整个矿区的致命悲剧。大抵明妮也是情不自禁。曾若干时，她依旧个小女孩，坐在山顶，渴思星空，想着自己想成为如何的人：

　　“繁星常在，吾志不移。”——阿德莱德·安妮·普罗克特，作家、女权建议者，写于1859年